故事结局额有些出人意料。第90届奥斯卡最佳影片，居然是2017年威尼斯金狮奖的获得者。在去年的“乌龙CP”《雌雄大盗》主演沃伦·比蒂和费·唐纳薇重回舞台，宣告《水形物语》勇夺最佳影片之前，即使对《水形物语》最悲观的观察者，也很难预料到它能将最佳影片和导演奖同时接管帐下。许多人心目中的奥斯卡头号种子，原本是在各大评分网站分数更高，呼声更高的《三块广告牌》。

但最后《水形物语》沦为全场仅次于赢家，它不仅夺下最佳影片大奖，“陀螺”编剧也成功夺下最佳导演奖。演出类的奖项则从不出人意料。“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》成功进帐奥斯卡影后。加里·奥德曼凭借《至暗时刻》夺下“最佳男主角”影帝大奖。

今年奥斯卡故事的赢家还包括《银翼刺客2049》摄影师罗杰·狄金斯，这位大师级的摄影师再一在14次奖提名之后进帐最佳摄影奖。而诺兰虽然没有能夺下最佳编剧，但他编剧的《敦刻尔克》进账了最佳音效剪辑、音响效果以及最佳剪辑三项技术大奖，好莱坞在以另一种方式嘉奖诺兰这次向主流的投向。当然，故事总有输家，比如斯皮尔伯格近年来绝佳的佳作《华盛顿邮报》，这部传统老派的学院派影片在奥斯卡遭遇重生，只不过也从另一个意义上折射出奥斯卡的改变：传统的那一套逻辑不管用了。

这既是作者电影兴起的奥斯卡，也是商业类型片兴起的奥斯卡。9部取得最佳影片奖提名的电影，5部由编剧本人编剧，风格独特，而沦为大赢家的《水形物语》和夺下最佳原创剧本奖的《逃离夺命镇》都算数传统意义上商业类型片。好莱坞风向逆了？还是90岁奥斯卡玩游戏嗨了？豆瓣7.4的《水形物语》是怎么逆袭8.7分的《三块广告牌》的？我告诉你们要说什么，国内豆瓣评分对奥斯卡评委当然不管用，可是在番茄番茄等各大评分网站上，《三块广告牌》某种程度力压了《水形物语》。

在此之前，《水形物语》要夺下奥斯卡最少不存在这些障碍：首先是它夺下了2017年威尼斯金狮奖，如果让它勇夺奥斯卡，那就意味著奥斯卡跟欧洲三大影展的大奖重合度减少，对于好莱坞来说，这不算什么好事情。其次，尽管影片的“人兽恋爱”只是类型化纸盒，编剧是借一个横跨物种的童话，将各种社会议题，诸如种族、同性恋者、世界大战、外貌种族歧视等带入其中，编剧的个人风格也非常明显，但仍然算是是主流制作，而在此之前，只有《泰坦尼克号》等少数主流大片染指过奥斯卡。而《三块广告牌》从各种意义上看，都更加合乎近年来奥斯卡的路子。

它是标准意义的作者电影，口碑烧焦、票房远比过于难受，在艺术性和商业性上，都需要让各方面失望，如果它最后获得奥斯卡，会有任何人深感吃惊。但为什么最后夺得奥斯卡的是《水形物语》？预见不会有各种意味深长的理解，但我更加不愿解读为，这是一次电影层面的胜利。不是《三块广告牌》过于出众，它显然是2017年最有一点被忘记的美国电影，贤与恶，罪与罚，人性与暴力，入木三分又充满著对立。

影片中的威洛比警长在和孩子们幸福嬉戏，和妻子乐趣欢好，像平时一样道晚安后，戴着上面套用枪轰碎了自己的头的时刻，应当是2017年最令人悲伤的电影时刻了。但对于奥斯卡来说，这正是电影的溃之罪：即使影片结尾留给点期望，它还是过于黑暗了。

奥斯卡注定不习惯，把最佳电影授予给一部如此决绝的电影。而《水形物语》有所不同，它是一则暗黑的成人童话。表面上看，它不是奥斯卡讨厌的题材：又是人兽，又是浪漫爱情，缺少《华盛顿邮报》那样的铮铮铁骨，也不及《三块广告牌》对人性的洞察之浅。但从另一种意义上说道，它做了所有奥斯卡影片都没做的事情：用一个奇幻片的纸盒，深刻印象地插手了现实。

而当它所插手的现实令其好莱坞心领神会，从各个意义上说道，它都落败得自然而然。至于最佳导演奖，在夺下编剧工会的最佳编剧之后，仍然醉心于打造出梦幻童话的陀螺编剧得奖就完全仍然有悬念，好莱坞不愿看见动人的故事，墨西哥三杰全部获得奥斯卡最佳导演奖，这不正是最差的爱情童话？弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼大约是十年来最没有悬念的影帝影后了相比之下，弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼的取得胜利完全会不存在任何争议。

尽管遭遇了丹尼尔·戴着-刘易斯最后一部电影《霓裳魅影》这么强大的输掉，加里·奥德曼得奖仍然是没悬念的。上一次好莱坞出有如何神乎其技的传记片演出，早已是本·金斯利在《甘地传》中扮演着的甘地了，这些最出色的演出都有一个共同点：不是扮演着角色，而是沦为角色本身。事实上，加里·奥德曼夺下奥斯卡这件事，不是从他一路夺下各大前哨战影帝头衔的时候要求的，而是从他凭借最后一场演说的第一次现场表演，夺得全体到场演员鼓掌起立的时刻要求的，那是一种让好莱坞发自内心的认同，不是别的丹泽尔华盛顿他们戏的很差，而是加里·奥德曼的演出，早已近神。

当那根火柴被熄灭，火光照耀的那个头发稠密、大腹便便的老人，就是丘吉尔本人，如果加里·奥德曼仍然无法凭借《至暗时刻》中的最出色演出夺下奥斯卡，那么好莱坞要如何面临那句知名的质问：“忘有一天，电影工业能缺失电影业中最长久和可笑的错误之一：加里·奥德曼未曾因他的演出取得过一个最重要的奖项。”某种程度没悬念的还有弗兰西斯·麦克多蒙德的影后。实质上比起加里·奥德曼，科恩嫂的挑战还要更大一些。莎莉·霍金斯、玛格兹·罗比和西尔莎·罗南都奉献给了绝佳的好演出，只有一个问题，她们碰上了弗兰西斯·麦克多蒙德。

这将是一个永载好莱坞史册的女性角色。观众为什么不会对这个脾气脾气、怒气冲冲、像个火药桶一样的母亲念念不忘？因为她是如此极致地演绎出那种怒气包覆之下的薄弱与哀伤，所谓最出色的演出，就是需要捕猎我们在日常生活中无法言说又无法磨灭的微小感觉。当她絮絮叨叨地对着一只小鹿述说心事，问小鹿：我们死后不会去哪里？小鹿回头了，又不能诱导地掩面大哭时，那种极大的困境，无比动人。用很多网民的话说道，如果她最后无法拿奖，天理难容。

像这么无可争议的情况在奥斯卡并不少见，但影帝和影后同时以如此极大优势拿奖的，近年完全没有经常出现过，这最少可以解释，好莱坞今年最少贡献了两场史诗级别的经典演出。不是每一个获奖者都要像第一次奖提名奥斯卡的山姆·洛克威尔一样，与同影片、某种程度展现出极为出众的伍迪·哈里森大战三百淘汰赛才夺奖。比如今年尤为众望所归的罗杰·迪金斯，《银翼刺客》中的废土之境不一定是他一生中最卓越的摄影，但早已充足他夺下这座早已该颁发他的最佳摄影奖。

9部最佳影片奖提名电影总票房才6.89亿，可为什么说道商业类型片步入了奥斯卡的春天？本届奥斯卡还有一些令人无法遗忘的故事，例如商业类型片在奥斯卡的兴起。尽管从表面上看，情况并非如此。9部获得最佳电影奖提名的电影的北美总票房才6.89亿美元，占了2017年度北美总票房6.23%，而刚公映两周时间的漫威新作《黑豹》就早已夺下了多达5亿美元的票房。但这并不是故事的全部。

考虑到北美总票房于2017年下降2.7%，观影人次增加6.2%，今年重点影片的票房展现出并不劣——特别是在是今年作者电影比往年多的情况下。撑起票房的，主要是《逃离夺命镇》、《水形物语》和《敦刻尔克》。《敦刻尔克》在北美票房一般，但全球票房多达了5亿美元，在二战电影中名列第三，诺兰又干出了一件牛逼的事情：将作者电影和商业片融合地恰到好处。仍然以来，奥斯卡都是个均衡游戏。

当年最佳影片奖提名还是五部的时候，五部奖提名影片中，一般来说不会有2-3部艺术片，但也不会有一部票房大买但少有艺术功底的影片。总的来说，科幻、动作、喜剧、可怕这些通俗类型完全会沦为冲奥片，冲奥片主要还是传记、历史、文学改篇这些类型上。但2008年诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》超越了这些规则，由于影片没能获奖最佳影片引起批评声滔滔，造成学院改动规则，把获奖名额从每届五部限制到5-10部，目的就是为了吸取哪些口碑好的类型片。但奥斯卡还未曾在任何一届，引进如此众多的类型片，也未曾将奥斯卡颁发一部幻想类影片。

那么唯一可以得出结论的结论就是：过去的游戏规则，被转变了。

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